*看的狗血復(fù)仇爽劇，永遠(yuǎn)都是現(xiàn)實(shí)中的故事。

當(dāng)愛已成往事，宋慧喬和宋仲基這對(duì)曾經(jīng)甜蜜的“雙宋夫婦”變成了“雙宋對(duì)決”，觀眾關(guān)心的只剩下“快打起來”。

2022年最后一個(gè)月，宋仲基憑著《財(cái)閥家的小兒子》創(chuàng)下韓國(guó)收視紀(jì)錄，卻因劇情高開低走結(jié)局爛尾，在一片罵聲中口碑翻車黯然離場(chǎng)。

因?yàn)闋€尾而憤怒的韓國(guó)人還選出了十大爛尾電視劇，《財(cái)閥家的小兒子》榮登榜首。/ 豆瓣截圖

同人不同命，相近的年末上線時(shí)間、相同的復(fù)仇類型劇，宋慧喬主演的《黑暗榮耀》一釋出便成為網(wǎng)飛（Netflix）全球榜排名第五的劇集。

在演戲這方面，宋慧喬收獲一邊倒的盛贊，前夫則收割一邊倒的群嘲，誰看了都得說哪怕是“復(fù)仇”戲碼，也是現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比電視劇精彩。

“我需要的并非王子，而是一個(gè)能與我一起跳劍舞的劊子手?！?/p>

《黑暗榮耀》中宋慧喬面對(duì)男主的這句剖白，說出的同樣是觀眾的心路歷程。

《黑暗榮耀》，總有一款金句適合你。

不再在唯美浪漫的偶像劇中找尋虛幻救贖，酣暢淋漓的復(fù)仇逆襲成了近年來韓劇的流量密碼。

“平等地恨每一個(gè)人”的復(fù)仇爽劇，在不經(jīng)意中成了爆款韓劇的主旋律。

01、復(fù)仇爽劇，重點(diǎn)是爽

一部讓人上頭的復(fù)仇爽劇應(yīng)該有著什么樣的優(yōu)點(diǎn)？有由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)的轉(zhuǎn)折懸念感，有執(zhí)行時(shí)的沉浸式爽感，還有道德價(jià)值層面的暢快。

復(fù)仇爽劇的“爽”感，基本離不開一個(gè)惡有惡報(bào)的痛快結(jié)局。

從這點(diǎn)而言，僅釋出8集的《黑暗榮耀》（共16集）在未來尚有翻車的可能。因?yàn)樵谝呀?jīng)播出的內(nèi)容中，宋慧喬飾演的女主角文東恩離“大仇得報(bào)”還有很長(zhǎng)一段距離。

甚至可以把這前8集當(dāng)成一個(gè)漫長(zhǎng)的“預(yù)告片”：不同人物的入場(chǎng)、主線暗線布置、交代各方勢(shì)力……就像暴風(fēng)雨前最后的寧?kù)o。

嚴(yán)格來說，《黑暗榮耀》目前還不算是一部“爽劇”，但它之所以能在抵達(dá)終點(diǎn)前牢牢抓住觀眾的心，靠的是開發(fā)觀眾的“共情模式”。

劇中不斷穿插的女主高中時(shí)期被霸凌的凄慘戲份，和現(xiàn)實(shí)線中緩慢而隱忍的鋪墊復(fù)仇工作，二者的對(duì)比重疊，這種在不幸悲劇和復(fù)仇爽劇之間的反復(fù)情緒讓觀眾自然無條件選擇女主陣營(yíng)，用良善弱勢(shì)對(duì)峙強(qiáng)悍惡勢(shì)的樸素正義感油然而生。

再加上《黑暗榮耀》將階級(jí)矛盾、校園暴力這兩個(gè)高討論度社會(huì)議題，和如今流行的復(fù)仇爽文套路結(jié)合，觀眾們既沉浸在故事里，又能清醒地與現(xiàn)實(shí)做對(duì)比。

像這樣摻入對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題的批判與思考，是近年來韓國(guó)復(fù)仇爽劇的常見表達(dá)方式。放大施暴者身上的“惡”，從而探尋現(xiàn)實(shí)的不公本質(zhì)。

單是在2022年，除了《黑暗榮耀》，探討校園暴力議題的高分作品還有《弱小英雄》《豬玀*》。

而把矛頭對(duì)準(zhǔn)財(cái)閥黑幕階級(jí)矛盾的《財(cái)閥家的小兒子》和《夏娃》，也是觀眾們邊罵邊看的“黑紅流量”：口碑翻車只是因?yàn)閯∏殡x譜無法兜底，而不是題材設(shè)定不夠吸引。

復(fù)仇爽劇的復(fù)仇一面，承載的是觀眾關(guān)于現(xiàn)實(shí)的欲望或者情緒的表達(dá)。而這些表達(dá)中相對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)問題，劇中“不切實(shí)際”的解決辦法則打開了“爽劇”的通道：

既然公平無法實(shí)現(xiàn)，受害者不再期待被救贖，把加害者推進(jìn)地獄成了每個(gè)主人公的必然選擇，這也是觀眾最想看的“大殺四方”的戲份。

被囿于現(xiàn)實(shí)渴望破局的人，復(fù)仇爽劇成了轉(zhuǎn)移視線的“電子榨菜”，足夠讓人短暫逃離生活中的煩惱。

即使在復(fù)仇題材層出不窮的這一畝三分地上，提到令人印象深刻的韓國(guó)復(fù)仇爽劇，大概繞不開這部劇如其名的“復(fù)仇界頂流”——《頂樓》。

出軌、家暴、復(fù)仇、校園霸凌、雞娃教育、殺人越獄、財(cái)閥壟斷、官商勾結(jié)……在全員惡人的《頂樓》里，只有觀眾想不到的劇情，沒有它不敢拍的內(nèi)容。

《頂樓》的編劇就是人稱“狗血教母”的金順玉，成名作是經(jīng)典復(fù)仇爽劇《回家的誘惑》。

全員惡人的復(fù)仇劇，也意味著全員走向悲劇。/ 《頂樓》

金順玉曾說過，其實(shí)她并無意寫“狗血”，她不過是想寫節(jié)奏明快、劇情緊迫、讓觀眾在看的時(shí)候不能分心的電視劇，“我希望我的作品能有趣到讓那些下定決心自殺、已經(jīng)把一只腳跨上漢江大橋的人，因?yàn)樘闷嫦乱患瘎∏椋晕涯_放下來”。

在復(fù)仇爽劇無盡的欲望和荒誕的劇情背后，我們應(yīng)該看到的，其實(shí)是希望。

02、韓國(guó)電影的“復(fù)仇”路

韓國(guó)國(guó)民級(jí)大導(dǎo)樸贊郁曾說過“世界上最戲劇化的主題”——是對(duì)復(fù)仇動(dòng)機(jī)不懈的創(chuàng)造性探索。

“復(fù)仇是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)禁忌：每個(gè)人都有強(qiáng)烈的愿望，但它完全被禁止了。我們每個(gè)人心中被壓抑的欲望——它出現(xiàn)在世界各地的古老故事中，因此我也想讓我的故事具有古老的、英雄式的故事的氛圍?！?/p>

不懈探索“復(fù)仇”主題的樸贊郁，用“復(fù)仇三部曲”《我要復(fù)仇》《老男孩》《親切的金子》交出了他的答卷。

硬漢式、極簡(jiǎn)主義的《我要復(fù)仇》描述了復(fù)仇的最終破壞性；《親切的金子》展示的是鮮見的女性主體視角。

而作為“復(fù)仇三部曲”中知名度最廣的《老男孩》，它的風(fēng)格和處理主題的方式都非常不同?！独夏泻ⅰ返幕{(diào)在驚悚暴力和黑色喜劇之間保持了一種微妙的平衡，并將結(jié)局導(dǎo)向了一個(gè)哲學(xué)問題：當(dāng)復(fù)仇結(jié)束后，主角還能變成以前的自己?jiǎn)幔?/p>

用樸贊郁自己的話來說，他認(rèn)為《老男孩》“探討了（復(fù)仇）帶給人們宣泄的積極一面”。

1919年，韓國(guó)的*部電影《義理的仇討》誕生，電影內(nèi)容是主人公為枉死的母親向繼母復(fù)仇。這就像一則寓言，“復(fù)仇”與“恨文化”伴隨著韓國(guó)電影不停地起伏發(fā)展，這種情緒支撐著韓國(guó)人電影創(chuàng)作的使命感。

在韓國(guó)文化中，“恨”具有多樣且復(fù)雜的特性以及寬綽的語義涵蓋面。韓國(guó)學(xué)者金用淑表示：“‘恨’是人生連續(xù)失敗導(dǎo)致的不斷積累的悲哀?！?/p>

但是這種“恨”絕不僅是怨恨，韓國(guó)崔吉城教授在《恨的人類學(xué)》中解釋說，“‘恨’是沉淀在自己內(nèi)心的情感，沒有具體怨恨誰那樣的復(fù)仇的對(duì)象”。

隨著時(shí)代變遷，現(xiàn)實(shí)總會(huì)出現(xiàn)新問題與矛盾，這些都將成為復(fù)仇劇的新靈感。

不存在復(fù)仇對(duì)象的“恨”，放進(jìn)復(fù)仇爽劇中成了可以被不停迭代更換的“*幕后黑手”，這條復(fù)仇路上有數(shù)不清的主角，亦有著數(shù)不清的目標(biāo)。

03、韓國(guó)青年，內(nèi)卷達(dá)人

2020年7月，聯(lián)合國(guó)貿(mào)易和發(fā)展會(huì)議將韓國(guó)正式認(rèn)定為“發(fā)達(dá)國(guó)家”。自聯(lián)合國(guó)貿(mào)發(fā)會(huì)1964年創(chuàng)立以來，韓國(guó)成為*國(guó)際經(jīng)濟(jì)地位發(fā)生變更的國(guó)家。

全球不平等實(shí)驗(yàn)室（Global Inequality Lab）2021年的一項(xiàng)調(diào)查顯示，韓國(guó)前10%富人的收入占據(jù)了全部國(guó)民收入的46.5%，他們的平均收入是最下游韓國(guó)民眾的14倍。

“這個(gè)國(guó)家的機(jī)會(huì)取決于你有什么樣的父母，而我這輩子可能什么都做不了！”

韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)上這種常見言論，來自于近年來韓國(guó)年輕人流行的“勺子階級(jí)論”：家庭財(cái)產(chǎn)低于5000萬韓元（27萬元人民幣）或年收入低于2000萬韓元（10萬元人民幣）的被稱為“土勺”。

“土勺”們還給自己起了別的名字——“三棄一代”，即放棄戀愛、放棄結(jié)婚、放棄生育。

韓國(guó)青年政策研究所的民調(diào)發(fā)現(xiàn)，在19歲至34歲的韓國(guó)年輕人中，42%的人認(rèn)為自己處于貧困狀態(tài)，其中34%的人認(rèn)為自己無法擺脫貧困。/ 《小小姐們》

和這種“躺平心態(tài)”截然不同的是，韓國(guó)青年反倒成了人均內(nèi)卷達(dá)人。

“咖啡、保健品、美妝、健身、熬夜不睡覺，這幾個(gè)關(guān)鍵詞足以概括大部分韓國(guó)年輕人的生活?！?/p>

作為全球熬夜*的國(guó)度，韓國(guó)年輕人靠“早C晚A”（早上咖啡晚上酒精）續(xù)命；美妝、健身、輕食……這幾乎是首爾年輕人的標(biāo)配。

對(duì)個(gè)體精致化的極度推崇，年輕人的容貌身材焦慮也越發(fā)泛濫，一不留神，就容易給外人留下“家教不好”的印象。

也許相較于房?jī)r(jià)、就業(yè)，這些方面是個(gè)人最易控制的；在這些狹小的自主范圍內(nèi)，韓國(guó)年輕人用“內(nèi)卷”去主動(dòng)爭(zhēng)取自己想要的真正生活。

即使這種“精致利己”的生活方式再瘋狂，它亦是韓國(guó)年輕人不得不維系的，也是成本*的“體面”。正如復(fù)仇爽劇，也是唾手可得的精神零食。

心理學(xué)中的“敘事傳輸理論”，當(dāng)人們沉浸進(jìn)入一個(gè)故事當(dāng)中，是一個(gè)“整合了注意、情感和意象的獨(dú)特心理過程”。仿佛踏進(jìn)哆啦A夢(mèng)的任意門，現(xiàn)實(shí)世界變得“難以觸及”。

從故事中收獲的“替代性滿足”，讓觀眾產(chǎn)生了極大的成就感和自我價(jià)值感，來緩解現(xiàn)實(shí)所帶來的創(chuàng)傷。

復(fù)仇爽劇爆火的背后，靠的是宛如“重獲新生”的自我滿足感。在韓國(guó)年輕人可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的“復(fù)仇”前，復(fù)仇爽劇的步伐永遠(yuǎn)不會(huì)停下來。

雖然生活沒有重來，復(fù)仇爽劇中卻有著千萬個(gè)可以沉浸式代入的“第二人生”。

而人們真正想要復(fù)仇的對(duì)象，是對(duì)未能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想的憧憬。