“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實現(xiàn)?！?/strong>

1月30日晚，中核集團(tuán)官方微博發(fā)布了一張以“強(qiáng)核強(qiáng)國，造福人類”為主題的海報，將《流浪地球》系列的核心概念——“行星發(fā)動機(jī)”與現(xiàn)實存在的尖端科技裝備“中國環(huán)流器二號A裝置（HL-2A）”并置，并附上一句擲地有聲的承諾：

“我們致力于將科幻變?yōu)楝F(xiàn)實”

1986年3月，在時任美國總統(tǒng)羅納德·里根提出“星球大戰(zhàn)計劃”三年后，王大珩、王淦昌、楊嘉墀、陳芳允四位兩彈一星元勛致信鄧公，提出全面追蹤世界高科技的發(fā)展并制定中國發(fā)展高科技計劃的建議和設(shè)想，隨即國家撥款百億人民幣支持，占到當(dāng)時全國財政總支出的二十分之一。

這就是催生了包括神舟飛船、天河系列超級計算機(jī)、蛟龍?zhí)枬撍鳎约扒拔乃峒暗暮司圩儗嶒炑b置HL-2A的“863計劃”。

“巧合”的是，在《流浪地球2》中，人類*次收到“2044”數(shù)字預(yù)警的時間，就在“863計劃”開展一年后的1987年。

《流浪地球》系列的制片人、編劇龔格爾曾如是向娛樂資本論闡述現(xiàn)實科技與科幻的關(guān)系：

“現(xiàn)實世界的科學(xué)理論進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)應(yīng)用突破，是科幻電影能夠取得觀眾信任的基礎(chǔ)?！读骼说厍颉愤@樣的科幻電影，只有在中國的航空航天、制造業(yè)、信息產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展下，才變得可信。否則科幻就可能成了玄幻?！?/p>

中核集團(tuán)的海報刊發(fā)后，“#原來中國科幻的背后是中國制造”登頂微博熱搜，中國航天科技集團(tuán)也發(fā)文表示：“等到2045年，天梯、地球車站、空間驛站建設(shè)有望成為現(xiàn)實，《流浪地球2》的想象，我航正在努力實現(xiàn)！”

眾所周知，工業(yè)是國家實力的“壓艙石”，而中國早已成為擁有全部工業(yè)門類的全球工業(yè)*大國，2022年，我國工業(yè)增加值達(dá)到40.2萬億元，制造業(yè)增加值達(dá)到33.5萬億元，均居世界首位。

“狂人”馬斯克不僅依靠落戶上海的特斯拉超級工廠成功突破“產(chǎn)能地獄”，更將狂飆突進(jìn)的中國車企稱為“最努力，也最聰明”的競爭對手，中國產(chǎn)業(yè)工人的勤奮與專業(yè)，得到世界認(rèn)同。

現(xiàn)實是想象的底座，科技是科幻的基礎(chǔ)，對于真實世界的科幻強(qiáng)國而言，“大國重器”必不可少，既然中國工業(yè)如此強(qiáng)大，深刻展現(xiàn)中國全方位實力的《流浪地球》系列電影，也自然是水到渠成。

而《流浪地球2》，不僅是一部2023年乃至更遙遠(yuǎn)歲月里的熱門賽道投資指南，中國人的理念與價值觀亦蘊(yùn)藏其中，徐工集團(tuán)、中核集團(tuán)、中國航天科技集團(tuán)以及一眾創(chuàng)新企業(yè)，共同托舉起這部科幻史詩，與電影主創(chuàng)一起，重新定義著獨(dú)屬于中國的科幻美學(xué)，向世界發(fā)出中國聲音。

“功能的美感，遠(yuǎn)超憑空想象”

《流浪地球2》上映后，飾演科學(xué)家圖恒宇的劉德華在接受采訪時曾表示，從影40年見過無數(shù)機(jī)器，但在這個劇組，每天郭帆導(dǎo)演都會給他介紹新的機(jī)器和裝備，而郭帆則介紹道，甚至連用于生產(chǎn)汽車的機(jī)械臂，也被劇組改裝為拍攝設(shè)備。

今年10月，《萬里歸途》的制片人王紅衛(wèi)也曾告訴小娛，劇組在寧夏重建了一座非洲城鎮(zhèn)，請來全國的外籍演員，并與《流浪地球2》共用了一部分青島流亭機(jī)場的場景，以*限度還原真實。

郭帆、饒曉志這一代導(dǎo)演，不僅擅用*，更癡迷于實拍，希望在工業(yè)化層面追趕國際一流水準(zhǔn)，而要實現(xiàn)這一切，離不開徐工集團(tuán)等“大國重器”締造者的支持，乃至于偏愛。

“中國工程機(jī)械扛把子，專業(yè)生產(chǎn)巨無霸79年！”

這是徐工集團(tuán)為自己的B站官方賬號寫下的介紹，《流浪地球2》上映后，這個賬號已經(jīng)上傳了3支視頻，介紹影片中出現(xiàn)的大型工程機(jī)械。其中，包括但不限于“男人永遠(yuǎn)的愛”——重型挖掘機(jī)，僅輪胎高度就超過成人身高、載重高達(dá)400噸的大型礦車，造型堪比“賽博坦科技”、能夠翻山越嶺的“鋼鐵螳螂”——步履式挖掘機(jī)……

而在汽車區(qū)UP主“胖哥汽車頻道”的探班視頻中可以看到，這些工程機(jī)械不僅被統(tǒng)一涂裝為代表UEG的白色，作為道具出現(xiàn)在片中，還承擔(dān)了搬運(yùn)綠幕等具體工作，從各個環(huán)節(jié)賦能中國科幻的工業(yè)化進(jìn)程。

根據(jù)徐工流浪地球項目現(xiàn)場執(zhí)行總監(jiān)、徐工傳動黨委副書記馬鳴介紹，在半年多時間里，徐工集團(tuán)投入了42款、61臺主機(jī)設(shè)備，400多套零部件及車間道具，61套三維模型，319名工作人員，為《流浪地球2》提供全方位的支持和保障。

而這一切，都是免費(fèi)的“為愛發(fā)電”，郭帆導(dǎo)演也因此被稱為“化緣型導(dǎo)演”。

在銀幕外的現(xiàn)實中，成立于1943年、前身為八路軍魯南第八兵工廠、與新中國共成長的徐工集團(tuán)服務(wù)國際、共建世界的進(jìn)程也早已開始，作為世界行業(yè)第三，產(chǎn)品出口全球190多個國家和地區(qū)，年出口額超過20億美元，從戰(zhàn)火紛飛到和平年代，中國工匠從未缺席，始終發(fā)光發(fā)熱。

除了徐工集團(tuán)的重型機(jī)械，在《流浪地球2》中出現(xiàn)的外骨骼機(jī)器人來自上海傲鯊智能實驗室， 并且部分產(chǎn)品已經(jīng)落地量產(chǎn)，但與影片中應(yīng)對地球危機(jī)不同的是，現(xiàn)實中的外骨骼產(chǎn)品將用于高強(qiáng)度的勞動建設(shè)場景，以及輔助弱勢群體行動，為和平年代普通人的幸福生活助力。

如今，傲鯊智能發(fā)布的外骨骼機(jī)器人*微博，轉(zhuǎn)發(fā)已經(jīng)超過17萬，有網(wǎng)友評論稱：“你們這個已經(jīng)沒有幻了，只?？萍紤?yīng)用?！?/strong>

另一個多數(shù)觀眾可能很難注意到的細(xì)節(jié)是，《流浪地球2》中空間站、會議廳、數(shù)據(jù)中心等場景中輔助人類工作的移動機(jī)器人也并非美術(shù)道具，而是由機(jī)器人研發(fā)公司優(yōu)艾智合研發(fā)的真實產(chǎn)品，這家專精高精度SLAM導(dǎo)航移動機(jī)器人和相應(yīng)軟件的創(chuàng)新企業(yè)，共提供了14款機(jī)器人參演和支持影片。

也難怪招商證券策略首席張夏在朋友圈發(fā)文表示，《流浪地球2》指明了未來的科技趨勢，并為其取了《高考志愿填報指南》、《VC、PE風(fēng)險投資指引》、《人類命運(yùn)共同體大型資料片》等多個別名。

在與龔格爾交流時，他曾對小娛感慨，“有些設(shè)備我們做夢都無法通過美術(shù)部門制造出來”，而現(xiàn)實的中國工業(yè)卻可以提供，以實際功能為導(dǎo)向設(shè)計出的復(fù)雜產(chǎn)品有著獨(dú)特的美感，遠(yuǎn)超電影工作者的憑空想象。

多年以來，中國一直有著“基建狂魔”之稱，而在《流浪地球2》中，大國工匠們也和劇組一起，用科技和工業(yè)，創(chuàng)造出以制造業(yè)為底色的“基建朋克”美學(xué)，成為獨(dú)屬于中國科幻電影的特色符號。

以科幻為鏡，觀照現(xiàn)實

“克拉克讓我產(chǎn)生了寫科幻的念頭，我所有作品都是對《2001太空漫游》的拙劣模仿?！?/strong>

1968年，阿波羅11號登月一年之前，阿瑟·克拉克與斯坦利·庫布里克共同創(chuàng)造的這部作品，如他們描寫的黑色石碑一般降臨，啟發(fā)了無數(shù)后來的科幻創(chuàng)作者，其中就包括說出上述這句話的劉慈欣。

事實上，《流浪地球》系列電影中的核心概念——人工智能MOSS，在小說原著中并沒有出現(xiàn)，和《流浪地球2》全片一樣，是劇組主創(chuàng)的原創(chuàng)內(nèi)容。而MOSS閃爍的“紅眼”，像極了《2001太空漫游》中試圖殺死所有探索宇航員，獨(dú)自飛向木星的HAL9000。

不過時移事遷，人工智能應(yīng)用如今已經(jīng)大范圍普及，在《流浪地球2》描繪的近未來，MOSS雖然顯然是一系列災(zāi)難的引線，卻也串聯(lián)起所有解決方案，成為人類的生命線。

“沒有人的文明毫無意義?！?/strong>

這是寧理所飾演的馬兆留給圖恒宇，也留給MOSS的核心理念，觀照也回應(yīng)著上世紀(jì)60年代克拉克和庫布里克提出的問題，至少在21世紀(jì)20年代，人與人工智能誰也沒能征服誰，而是依存共生下來，共同選擇了中間方案，但又提出了新的問題：

這里的“人”，是靈肉合一的真實人類？還是意識盡數(shù)如《萬神殿》一般上傳的數(shù)字生命？

1973年，日本科幻作家小松左京的《日本沉沒》出版，這個講述整個日本即將在380天內(nèi)沉沒的科幻災(zāi)難故事，當(dāng)年售出超400萬冊，并被改編為電影上映，吸引超880萬名觀眾，獲得約40億日元票房。

盡管日本人對地震、海嘯等天災(zāi)的恐懼與敬畏古來有之，但在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇退潮、石油危機(jī)、世界冷戰(zhàn)的70年代日本，這個關(guān)于無法挽回的毀滅的故事，映照的也是社會意義上的現(xiàn)實。

而在《流浪地球》系列的毀滅危機(jī)面前，方舟計劃、逐月計劃、數(shù)字生命計劃和移山計劃之間的互相博弈，背后是對人類生存方式、生存能力和生存價值的不同理解，而中國人提出的移山計劃，毫無疑問是其中最冒險、最宏大，也最需要信心和勇氣的。

但今天的中國人，敢想也敢干，周喆直的一句“點(diǎn)火”，點(diǎn)燃了人類文明的生機(jī)。

《流浪地球》系列雖然表現(xiàn)人與人的戰(zhàn)爭，國與國的摩擦，但將更多的筆墨給到了建設(shè)、合作與調(diào)解，“J-20C”對抗的對象是無人機(jī)而非人類，徐工集團(tuán)的建設(shè)裝備，代替各類軍工產(chǎn)品出現(xiàn)，指向希望與未來的“基建朋克”，有別于衰頹與敗落的賽博朋克，成為中國的科幻美學(xué)新符號。

在一貫對中國電影相對苛刻的海外影評網(wǎng)站“爛番茄”上，《流浪地球2》也取得了不俗的成績，專業(yè)影評人普遍對電影的工業(yè)化及*水準(zhǔn)給出高度評價，但就內(nèi)容而言，《流浪地球2》所提供的價值觀和表現(xiàn)方法顯然對海外觀眾又是新鮮的，所以也有影評人在打出3.5/5分好評的同時，提出“極繁主義、民族主義、宿命論和‘二維的’人物刻畫，使這部電影成為當(dāng)前最有意思的系列電影之一?！?/p>

小娛認(rèn)為，這種中性曖昧的評價，恰恰是因為中國電影、中國文化對外講述的內(nèi)容、傳遞的價值還不夠多，像《流浪地球2》這樣全球公映的中國優(yōu)秀電影，多多益善。而它希望向世界表達(dá)的思考，就在于人類應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來解決共同危機(jī)，深刻理解責(zé)任與代價，正如片中的人類股骨演講所言：

團(tuán)結(jié)，延續(xù)著人類文明的火種，

一萬五千年后的今天，

又一根斷裂的股骨，

擺在了我們面前，

太陽系將不復(fù)存在。

危難當(dāng)前，唯有責(zé)任。

我相信，會再次看到藍(lán)天，

鮮花，掛滿枝頭。