短劇已經(jīng)進(jìn)入快速發(fā)展期。這其實并不令人感到驚訝，現(xiàn)在的受眾越來越偏向“短平快”的內(nèi)容形式，在繁忙且壓力較大的工作之下，很多人已經(jīng)越來越?jīng)]有耐心和時間去觀看長篇的、要思考的、嚴(yán)肅的內(nèi)容，大多數(shù)人都是基于娛樂的動機(jī)進(jìn)行觀看。而與傳統(tǒng)的電視連續(xù)劇相比較，短劇的情節(jié)較為簡單，邏輯單一，每一集時長都比較短，不必花費太長的時間和精力來觀看，更能滿足當(dāng)下人們的需求。也正是基于這些原因，短劇吸引了廣泛的受眾，發(fā)展十分迅速。

從內(nèi)容含量上來說，短劇每一集的內(nèi)容安排較為緊湊，相較于電視劇大段式的講述方式，短劇對故事情節(jié)有所刪減，將重心主要放在情節(jié)轉(zhuǎn)折處以及高潮部分，對過度情節(jié)的描述相對較少。在場景安排方面，其設(shè)置也較為簡單，主要場景安排較為固定和單一，沒有十分宏大的場景描寫。在演員安排方面，短劇也與電視劇有著十分明顯的區(qū)分，短劇的演員大多是各平臺上粉絲量較大的網(wǎng)紅，相對于參演電視劇的明星來說，這些網(wǎng)紅的通告費用較低，并且參演短劇對于網(wǎng)紅本身來說，也能夠提高知名度，增加粉絲量，不管是對于短劇制作方還是網(wǎng)紅方來說，都能獲得一定的利益。

拍攝短劇的收益要大于拍攝普通的短視頻。因為短劇的拍攝成本比較低，并且相對于普通短視頻來說，內(nèi)容情節(jié)更加完善，制作更加精良，受眾也更容易投入。與此同時，短劇還能夠通過中差廣告等方式獲得收益，為了提高收益，一些平臺也設(shè)置了VIP模式，只有付費購買會員，才能對完整的內(nèi)容進(jìn)行收看。介于這個原因，現(xiàn)今大多電商平臺都設(shè)置了自己的短劇模塊，并且大量投放短劇，以獲得收益。就以快手為例，2022年，在快手平臺播放的《長公主在上》和《萬渣朝鳳》兩部短劇，就分別獲得了3.5億和4.2億的收看量，由此能吸引到的流量和受眾更是不言而喻?？梢?，短劇作為當(dāng)下較能吸引流量且獲得收益的形式，受到了各方的認(rèn)可，這也是其能在短期內(nèi)得到快速發(fā)展的一大原因。

根據(jù)美蘭德傳播咨詢視頻網(wǎng)絡(luò)傳播監(jiān)測與研究數(shù)據(jù)庫中的數(shù)據(jù)，我們可以發(fā)現(xiàn)，在繁多的短劇題材中，平臺對高甜、都市、情感等題材的投放數(shù)量更大，這從側(cè)面也可以說明，高甜、都市、情感等題材更加得到受眾的歡迎。相較于現(xiàn)實類的題材，這些題材的故事情節(jié)輕松甜蜜，在內(nèi)容上也注重舒適平滑的情感沖突設(shè)定，為觀眾搭建了一個如夢似幻的“擬象社會”，觀眾可以借此逃離現(xiàn)實，進(jìn)入到虛擬世界中，以此來增加“消費”的愉悅，獲得情感支持與精神力量。虛擬世界的輕松愉悅與現(xiàn)實世界生活的壓力形成了巨大的對比，導(dǎo)致越來越多的人愿意沉浸在短劇為其構(gòu)造的虛擬世界中，并且相對于電視劇來說，短劇因為劇情時長短，帶給人的沉浸也有時間限制，給受眾不會造成長時間的沉浸，進(jìn)而影響現(xiàn)實生活。

哪里有需求，哪里就有市場。受眾更多的偏向高甜、都市、情感等題材，導(dǎo)致現(xiàn)今短劇播放平臺上投放的大多也是這些類型的短劇，制作方也大多以此為方向來進(jìn)行拍攝，使得短劇領(lǐng)域內(nèi)容同質(zhì)化的問題較為嚴(yán)重。雖然迎合受眾需求是獲取收益的關(guān)鍵，但是隨著相同內(nèi)容越來越多，受眾會審美疲勞，進(jìn)而對這一題材產(chǎn)生排斥的心理。對于短劇播放平臺和制作方來說，受追捧的題材固然能獲得更大的收益，但是還是要加強題材方面的創(chuàng)新，在固定的題材上玩出新花樣，才能夠更好的掌握主動權(quán)。

短劇作為一個新的產(chǎn)業(yè)，雖然已經(jīng)進(jìn)入了快速發(fā)展期，但是其本身仍然存在剪輯銜接度不好的情況，并且因為邀請的演員大多是網(wǎng)紅，演技不比專業(yè)演員，一些地方的處理不夠恰當(dāng)，容易讓人出戲，另外，有些情節(jié)過渡略顯牽強，在劇本創(chuàng)作方面也有待改善。

就短劇現(xiàn)今的發(fā)展趨勢上看，其本身還是具有十分大的潛力，但是要想得到長久的發(fā)展，還是要在質(zhì)量和多樣性上下功夫，相信在不久的將來，短劇會成為一種趨勢。