遠(yuǎn)離黃賭毒，不做男人救世主。拒絕鳳凰男，富婆別去東南亞。

端午檔陳思誠擔(dān)任監(jiān)制、編劇兼制片的《消失的她》，也穩(wěn)穩(wěn)吃上了性別紅利這碗飯。據(jù)說，有影院門口的朱一龍人形立牌的頭，被不知名群眾撅折了。出電影院時，有女生對男友發(fā)無名火：“別牽我，你們男人沒一個好東西?！?/p>

這當(dāng)然是用戶反饋式的營銷套路，我們雪亮的眼睛早就看得透透的。但電影兩個小時的沉浸式鳳凰男心理剖析，對親密關(guān)系的破壞程度，顯然比楊笠的脫口秀更大。后者只會讓你拿來測試男友對性別議題的包容度，能不能正視“明普卻信”。而前者卻是對人性之惡的*推演，讓女性觀眾直接聯(lián)想起冰柜藏尸案、泰國殺妻案等一系列社會事件。

陳思誠就是這樣一種導(dǎo)演，雖然故事缺乏原創(chuàng)性不是融梗就是改編翻拍，但他總能在恰當(dāng)?shù)臅r候抓到話題紅利。《北京愛情故事》抓住了拼盤愛情片的尾巴，《唐人街探案》系列將喜劇懸疑的名頭打響，《誤殺》又開始瞄準(zhǔn)外國IP塑造“偉大的父親”，《消失的她》改編自蘇聯(lián)電影卻融入了反詐反賭、鳳凰男、女性互助等多種高熱議題，極大延展了懸疑片內(nèi)容廣度。

與大眾共鳴失之交臂的好像只有《外太空的莫扎特》，但硬糖君特別能感受到這是陳思誠*想要認(rèn)真拍的、進(jìn)行自我表達(dá)的電影。擅長“公式電影”的陳思誠總是能夠?qū)?nèi)容與議題巧妙剪裁縫合，但如果單純進(jìn)行個性化創(chuàng)作，他又有點“江郎裁盡”的味道。

鳳凰男的心，他懂

《消失的她》應(yīng)該是年度最有教育意義的影片。首先，沒有三頭六臂不要去東南亞旅游。其次，對男人的精準(zhǔn)扶貧并不能讓他感恩，須知斗米養(yǎng)恩擔(dān)米養(yǎng)仇。最后，這個世上最關(guān)心你的人可能不是你老公，而是你閨蜜。（下文含少量劇透，不涉關(guān)鍵情節(jié)）

電影對男主何非（朱一龍飾）的塑造，是相對細(xì)膩完整的。他從一個底層青年變成爛賭鬼，遇到富家女后苦心攻略，以及最后布下可怖陷阱的轉(zhuǎn)變，有多個層次的遞進(jìn)和轉(zhuǎn)折。朱一龍的演繹，應(yīng)該說能夠起到煙霧彈的作用，有效防止了觀眾過早地直通結(jié)局。

“年輕人最后的盼頭，是佛祖和彩票?！鼻岸螘r間，社會學(xué)學(xué)者朱虹論述該觀點時，被網(wǎng)友指出“說到年輕人窮的時候，你笑得特別開心”。同樣的，對于《消失的她》中何非的種種鳳凰男思維，很多觀眾可能也是疏離驚詫的。當(dāng)我們站在遠(yuǎn)處去觀察某個群體，總不免產(chǎn)生自己是“站在橋上看風(fēng)景”的優(yōu)越感。

何非由于沒學(xué)歷沒經(jīng)驗，在城市里打拼多年不見出頭之日。即便后來在潛水中心當(dāng)教練，也與他心中的理想生活相距甚遠(yuǎn)。此時網(wǎng)絡(luò)賭博將他拉入深淵，和所有賭徒的故事差不多，剛開始賭運都挺好的。

硬糖君深度懷疑何非和他老婆沒啥可聊的。不止是兩人學(xué)歷上的差距，而是社會認(rèn)知和價值觀的多維度參差。當(dāng)然，就算不懂畫，他也可以陪對方去看畫展、藝術(shù)展。當(dāng)一個戀愛對象和你不怎么匹配時，必須謹(jǐn)記陪伴是一種最廉價的付出。回憶大多數(shù)社會新聞里鳳凰男妻子們的話，是不是都是“婚前對我很好”“很體貼照顧人”？

何非在陳麥（倪妮飾）面前表現(xiàn)出的對妻子的深情，以及他真正所作所為之反差，的確讓人犯惡心。尤其是妻子不幫忙還千萬賭債的誘因，著實讓人不寒而栗。所謂的夫妻風(fēng)雨同舟可不是把另一半當(dāng)提款機(jī)，關(guān)鍵其嗜賭成性，“幫還”只能繼續(xù)害死他。

電影結(jié)局有個高爭議性情節(jié)，在社交網(wǎng)絡(luò)也頗為火熱：在得知妻子已經(jīng)懷孕后，何非吶喊嘶吼流下鱷魚的眼淚。不少觀眾詬?。阂粋€根本不把老婆的命放在心上的男人，卻為失手害了自己的孩子而后悔，這不是很諷刺嗎？男人果然只看中孩子，不在乎女人。

硬糖君想說大家錯怪陳思誠了，這段劇情還是要用鳳凰男的思維來分析。何非絕不是后悔設(shè)局，而是既然已有孩子，本可以不必如此冒進(jìn)，用孩子不直接就把富豪老婆給套牢了嗎？

鳳凰男是最精的，怎么可能真正意識到自己錯了？他更可能像《恐怖雞》的主角那樣思考：“怪就怪自己一時心軟，不夠狠不夠壞。不過也不要緊，唯有下次做好一點。”

性別紅利怎么吃？

《消失的她》里何非老婆的閨蜜曼曼，換成除了倪妮之外的任何一個女演員，可能都不會那么姬。倪妮自曝暗戀一個同校（女校）游泳隊的姐姐時，連何炅都沒能把話給圓回來。好笑程度，跟曾舜晞理想型是一米八有得一比。

看得出陳思誠也是*次拍girls help girls，生澀程度讓人頭皮發(fā)麻。在他貧瘠的直男思維里，也只能設(shè)想出何非老婆勸過想要跳樓的曼曼這種刻板的“過命?！?。還有二女在畫室的回憶殺，那個曖昧的氛圍呀，不親一口簡直對不起濾鏡。至于兩個女性到底應(yīng)該怎么互相吸引、怎么形成友誼、怎么惺惺相惜，陳導(dǎo)不懂也沒條件懂。

女性互助，*是一個好主題，只是陳思誠的打開方式過于粗糙。咱就是說，有倪妮這樣的閨蜜，每天和姐姐親親貼貼都忙死了，誰還和朱一龍結(jié)婚?。繘r且像何非那么會算計的鳳凰男，連老婆的閨蜜都沒調(diào)查清楚，簡直可以稱為劇情bug。

電影另一個出彩的女性角色是文詠珊飾演的“假李木子”。如果倪妮是那種有點柔軟的T，那么文詠珊*是十分強(qiáng)勢的P。陳思誠需要的是一個妖冶尤物，但文詠珊自帶的氣質(zhì)確實超過了老板的要求。那句“我要你的全部”的臺詞，真有刺骨的凜冽感。

哪怕在朱一龍非常用勁的對手戲里，硬糖君的目光也一直被文詠珊牽著走。在她松弛的性感面前，朱一龍的大起大落反而稍遜風(fēng)騷。

不過，《消失的她》還是把文詠珊設(shè)計成了“女性符號”。在這場局中局里，她只需要妖冶只需要性感。關(guān)于她為什么愿意花這么大的代價去幫助陳麥，電影選擇一筆帶過。她以身為餌，卻缺乏必要動機(jī)，完全被閹割了豐滿的人性底色。

必須指出，盡管陳思誠有意靠攏性別題材，但他幾乎沒有從女性的視角出發(fā)過。整部電影都以鳳凰男的視野為框架，我們不知道李木子從頭到尾的真實想法。愿意與何非交往的原因是什么，以及在潛水時給他看懷孕B超是不是打算原諒對方。除了陳麥比較豐盈，片中的“真李木子”和“假李木子”都像兩個紙片。

同時，《消失的她》的視聽語言存在過滿的情況。雖然電影展現(xiàn)了較高的工業(yè)化程度，但在堆疊的內(nèi)容景象下還是缺乏深度的人性描摹。它不遺余力地展現(xiàn)了鳳凰男的人性之惡，卻將其他角色尤其是主要女性角色設(shè)定為工具人。

陳思誠拍的時候，肯定在想：“我咋這么牛逼，連性別紅利這碗飯也能吃得這么漂亮！”但真實的呈現(xiàn)效果卻是：缺乏批判力的鳳凰男批判，與缺乏想象力的女性互助呈現(xiàn)。

永遠(yuǎn)在風(fēng)口的陳思誠

接受《電影藝術(shù)》采訪時，陳思誠說：“所謂的節(jié)奏、審美、掌控力都是‘術(shù)’的范疇，都是屬于技術(shù)性的。那些東西固然重要，但對于一個文化作品來講它還不是最重要的，最重要的是靈魂部分的東西，就是創(chuàng)作者的溫度?！?/p>

他知道電影應(yīng)該“道重于術(shù)”，但拍出來卻總是“術(shù)重于道”。短視頻上有《消失的她》拍攝花絮，陳思誠對道具組發(fā)怒，要求血從文詠珊的額頭正中間流下來。而網(wǎng)友的普遍反映卻是：“明明*次更自然，第二次的血跟勾了芡似的?！?/p>

血從哪里流固然重要，但恐怕陳思誠在這方面下的功夫超過了角色塑造。而且這種事應(yīng)該導(dǎo)演崔睿、劉翔來管，陳導(dǎo)作為監(jiān)制越俎代庖，把兩個導(dǎo)演也當(dāng)成了執(zhí)行他意圖的工具人，就像面對那些女性角色一樣。

陳思誠的首部電影是2014年的《北京愛情故事》，現(xiàn)在看評分不高，但卻是當(dāng)年情人節(jié)檔的票房冠軍。雖然電影拼湊的網(wǎng)絡(luò)段子很多，并且發(fā)表了一些對愛情看似很酷實則土味的觀點，不過敘事結(jié)構(gòu)尚算新穎。他對幾個小故事進(jìn)行了復(fù)雜的關(guān)系勾連，使其具有網(wǎng)狀敘事的謎題電影特征，也能夠得到影像文化素質(zhì)較高的觀眾喜愛。

《唐人街探案》則是一種陌生化的勝利，陳思誠通過將懸疑推理和喜劇風(fēng)格嫁接，實現(xiàn)了商業(yè)化訴求。王寶強(qiáng)飾演的唐仁負(fù)責(zé)搞笑，全是草榴社區(qū)的黃段子，鄙俗得令人發(fā)指。劉昊然飾演的秦風(fēng)則“多智近妖”，負(fù)責(zé)推理部分中和唐仁的油膩，形成了人設(shè)的調(diào)和。

到了唐探系列的后兩部，喜劇與推理兩大元素不再等量齊觀，轉(zhuǎn)而以喜劇為*核心，融入動作、推理、懸疑、驚悚等多重風(fēng)格元素。格調(diào)從面向年輕觀眾的暗黑風(fēng)，柔化為適合全年齡段觀眾的“合家歡”?！短铺?》的結(jié)尾更像春晚，強(qiáng)制萬家燈火、強(qiáng)制“包餃子”。

而在翻拍電影《誤殺》時，陳思誠巧妙地利用原IP《誤殺瞞天記》的名頭，給觀眾提供了先驗性的情感認(rèn)同。走進(jìn)影院之前，不少觀眾就已經(jīng)知悉陳思誠要拍一個“好父親”。

問題在于，陳思誠忽視了邏輯自洽與民族特征的把握。《瞞天》看似臃腫，卻在很多細(xì)節(jié)上做足文章值得細(xì)味推敲?！墩`殺》直奔主題，卻有邏輯疏漏和“理念先行”的嫌疑。把一個原印度IP改裝成發(fā)生在泰國的華僑故事，復(fù)雜的背景嵌套已經(jīng)失去了文化之根。

《外太空的莫扎特》之所以是陳思誠執(zhí)導(dǎo)電影的*分（豆瓣4.3）、票房也遭遇挫?。?.23億），本質(zhì)是陳導(dǎo)放棄了公式電影，想要展示自己的真功夫。影片極力想討好孩子們，表現(xiàn)出了贊美兒童希望獲得低齡觀眾喜愛的媚態(tài)。但其中家庭與社會議題的探討流于表面，解決方案也過于想當(dāng)然。

陳思誠*是世界各國好電影、好劇本、好故事的優(yōu)秀學(xué)徒。經(jīng)他之手，不少陳飯都能煥發(fā)新滋味、碰瓷新熱點。但他在《消失的她》里想要討好女性觀眾、可思維又很直男的擰巴感，確實讓硬糖君想勸諫：什么都吃，只會害了你。